乌鸟鸟：优秀的诗歌可诞生于任何时刻任何环境

    记者：诗歌这种形式在多媒体的包围海洋中，还有继续存在下去的理由吗？它有没有这样一个核心：无论未来多媒体有多么丰富、生动，却始终不能取代诗歌的（诗歌这种形式因为这个核心而永恒）？它是什么？

    乌鸟鸟：必须承认，多媒体的出现是直接导致了诗歌被边缘化的主要原因之一。但这能说明什么呢？这只能说明了大众的关注度在减少。仅此而已。诗歌从来就不是一种适合大众娱乐的产物。大众对它的关注度多少，其实并不影响它的创造与发展。诗人的写作不是一种职业，更像是一种爱好。爱好是不需要考虑关注度的。并且关注度亦不是谁可以控制的，它是自然而然地形成的。而真正的好诗人他的全部心思是放在创作上的，而不是放在大众的关注度上。一个真正的好诗人是不会被大众的关注度而左右的。

    此刻我们正活在一个“物质被快速地取代“的时代里。很多事物在我们转身之后便被取代掉了。那么诗歌能否幸免？我从没担心过。除非语言被取代了。除非人被取代了。关于对未来的预言，那是一种近似瞎猜谜的游戏。我没有预言的功能，我亦不想玩瞎猜谜的游戏。诗歌的未来，让诗歌去说吧。

    记者：你认为诗歌生命的关键是什么？是语言、对生命的思考，还是一种更神秘的能量源？最优秀的诗歌通常诞生于最极端的生存打击或不太顺畅的个人命运中，跟这种能量源是什么关系？你能说清楚这种能量源是什么吗？

    乌鸟鸟：诗歌之中没有什么神秘的能量源。现实之中亦没有。这只是虚构的产物。诗歌本身便是由语言所构成的。语言相当于诗的骨头与皮肉。语言固然重要。而所谓的对生命的思考对社会的批判对爱的歌颂对灵魂的审视等等等等，都不过是语言的一种延伸。而我们的写作便是将语言不断地重新组合，从而产生出语言的延伸部分，以此来达得写作的价值与意义。这两者对一首诗歌的生命都是至关重要的。

    最优秀的诗歌通常诞生于最极端的生存打击或不太顺畅的个人命运中？难道最不极端的生存打击或很顺畅的个人命运便不能诞生出最优秀的诗了？我不认同这种扯蛋的观点。我认为优秀的诗歌可以诞生于任何时刻任何环境和状态。
 
    记者：有句话是“痛苦出诗人”，你认同吗？在美国诗人史蒂文斯和中国海子这两种貌似不同的命运中（前者是保险公司总裁，后者卧轨），都诞生已被世人承认的伟大诗人和作品，在这种不同中是否有什么是一致的？诗歌是否由这种同一宿命所带来的，它是什么？

    乌鸟鸟：我只知道痛苦会出疯子和死人，从没听说过痛苦出诗人。有谁具体地去深入调查并论证过？一个痛苦的人还可以写作？除非他是个受虐狂。反正我的写作都是在愉悦的状态中完成的。痛苦时我无法写作。我至今亦未听说过哪个诗人是因为痛苦才成为诗人的。更没听说过哪个诗人是靠痛苦的刺激去写作的。反正我不需要痛苦。如果要成为诗人就必须痛苦，那我宁愿放弃写诗。史蒂文斯我从没阅读过，海子亦阅读得很少。都不是我喜欢那类。个人观念问题吧。关于伟大的诗人和诗篇，其实都是由很多因素综合在一起才得以产生的。每个伟大的诗人都应该是独特的，各自有各自的命运。所有那些伟大的诗人，如果有所谓的一致，我想便是他们都是在对的时代里写出了触及人类灵魂深处并引起了共鸣的诗篇。我不是一个宿命论者，亦不相信什么宿命。诗歌只不过是诗人情感的某种自然流露与表达，没必要弄得这么神秘兮兮的。