李少君：诗人最宝贵品质是悲天悯人 抱有同情心

    记者：您是从什么时候开始诗歌写作的？请简要回顾一下自己的诗歌写作历程。

    李少君：我不知道怎么准确地来说，我是十岁就开始发表作品，有些勉强可以称为诗歌，十多岁写过一首《蒲公英》，获过一个杂志的奖，和叶君健老先生他们一起去衡山开笔会领奖。那时候文学活动总是很轰动，我们住在据说是蒋介石的别墅里，我至今记得那树林深处的森森冷意。在我老家，一个小县城湘乡，这算一件大事，被老师天天说，我有些得意但也很不好意思。还收到过几百份读者来信，很多是比我年龄大许多的人写来的。那个时候文学是时代的中心，很轰动也很疯狂。让人怀念但有时又不免怀疑。《蒲公英》似乎写的是漂泊的感受，我现在想起来也许那里面有些预兆，我现在就像蒲公英种子一样飞到了海南岛，扎下根来。

    但我真正的创作，我想是从大学开始的，1986年左右，我在《大学生》、《湖南文学》等发表了一些诗歌和散文诗，特别是所在的武汉大学校报，过一段就有我的诗歌散文，我们自己组织了一个“珞珈诗派”，在高校中有些名气，有时碰到一些教授，他们也会说：“你就是李少君啊”。我有些作品，在大学生里还很有些影响，比如《中国的月》、《中国的秋》、《中国的爱情》系列，被《青年文摘》之类转载，还被一些大学放在了诸如“诗歌名作”栏目陈列展览，也许我最早的读者就来自这个时候。这些年出去讲课，还会碰到人说读过我当时的作品。那个时候的诗歌，大都是一些青春的忧愁伤感之作，比较唯美，比如写的都是一些这样的句子，伤感是青春期特有的权利，这句话大体是准确的。这些作品，我有时候出选集还会选。算是一种创作了。

    大学毕业后，一度对社会问题和广泛的现实生活感兴趣，一则是因为自己的职业，我当了《海南日报》十年记者；二则是到了海南，当时被作为中国最大的经济特区，各种试验、探索在此展开，各种人性和生活样式也在此演绎，大起大落，高潮迭起，喜剧悲剧悲喜剧同时上演，太精彩了，吸引了我所有的关注力，诗歌暂且放在了一边。我写专栏，后来是小说，后来是经济学、社会学、政治学一起关注，后来又读哲学，但最后还是回到了诗歌。因为在我看来，最终只有诗歌能安妥我的身心。

    记者：您诗歌中的自然山水意象与当代中国的自然山水存在什么样的关系？您认为诗人有没有必要关注自然山水？

    李少君：海南是一个自然生态比较好的地方，所以我的诗歌中出现比较多的自然也就很正常。甚至有一种说法，说海南是文化沙漠，我有时候和朋友讨论时都说这并不是一件坏事。现代人生活在大都市里，就是文化太多了，所以觉得压抑。弗洛伊德不是说过吗：文明就是对人的压抑。所以现代人渴望重返自然，那看每年那么多人热衷旅游就是知道，他们去爬山涉水，去深山老林，就是去寻自然之梦。海南就是一个自然的天堂。很多人看我的诗，觉得那些场景似乎是虚拟的，其实他们不知道。那都是自然之景，是我身边之景色，白云就在头顶，木瓜树栽在家门口，松鼠在院子里窜来窜去，而且，海南有大海，海这个自然的题材在中国古典诗歌里比较少见，因此对于现代诗人来说是大有可为的领域。我最近不少诗歌就是写海的。比如《自道》，“白云无根，流水无尽，情怀无边/我会像一只海鸥一样踏波逐浪，一飞而过/……海上啊，到处是我的身影和形象//最终，我只想拥有一份海天辽阔之心”，还比如《站在大海边》：“大海是超强溶化剂/可以将一切忧愁烦恼消融/大海是巨型消音器/可以将所有喧嚣争吵吞没”。